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古諾是十九世紀法國歌劇「國家代表隊隊長」,法國人認為,他用文學、和聲,打敗了義大利歌劇,讓法國歌劇「國際化」,後來的馬斯奈及比才,也相繼加入國家代表隊。
十九世紀法國流行「五幕大歌劇」,以梅耶貝爾為代表,大歌劇需要大場景,有歌唱、芭蕾舞蹈表演,也帶有「政令宣導任務」,平均一場要花三個半小時到四個半小時,才能看完。所以才讓戲劇性強、重視唱腔的義大利歌劇,在巴黎佔有一席之地,直到古諾的出現。
音樂史上,如果拿文學程度相比,法國作曲家 受到莫里哀、伏爾泰、盧梭、雨果的影響,比較有作家、詩人氣質,作品常帶有哲學思想,甚至二十世紀的跨界音樂劇也多半採用文學故事。
可是義大利歌劇,內容直白、重視美聲唱法,羅西尼、貝里尼、董尼采替,甚至威爾第,接二連三進攻巴黎,追求華麗旋律、炫技高音,迎合大眾口味。

幫助古諾能和義大利歌劇平起平坐的人,應該是歌德及巴赫。
德國文豪歌德的名作「浮士德」,被改編成許多不同類型的創作,但是只有古諾成功改編成歌劇。
古諾注重人物心理刻畫、旋律抒情及文學深度,而不只是炫技,當時受到歡迎的程度,不輸給二十世紀的百老匯音樂劇,通常會連續演出三、四十場,而且劇中美女瑪格麗特唱的「寶石之歌」,人人郎朗上口,是流行金曲。
古諾是用什麼方法找到了法國的聲音?
答案就在他說的這句名言中:
「巴赫不是音樂的開始,而是一切的基礎。」
他甚至認為,如果所有音樂都被摧毀,仍然可以在巴赫打下的對位及和聲基礎上,另起爐灶。
所以他比義大利歌劇作曲家,除了歌唱線條及戲劇性之外,更重視和聲。
他讓旋律有「歌唱性」,就算是樂器演奏,也聽起來像是在唱歌。
他曾經說過: 「旋律,要像人聲一樣自然。」 同胞聖桑也讚美他: 「他把旋律寫得像呼吸一樣簡單。」
也有人形容他的音樂: 「沒有學者的艱澀,卻有情人的深情」,所以可以打動一般人。
以上這些形容,和他對巴赫的尊敬,可以從作品「聖母頌」得到證實,因為他只是在巴赫「平均律鍵盤曲集」第一冊的前奏曲上,加上了旋律,後人再配合天主教經文,就成了現在的名曲。
所以古諾是在證明,「地基」是很重要的,同時「內容決定一切」!
The Well-Tempered Clavier, Book I No.1 Prelude and Fugue in C major BWV 846: Prelude
Ellens Gesang No.3, Hymne an die Jungfrau 'Ave Maria' , D.839, Op.52 No.6
Ave Maria
Albinoni: Adagio In G Minor, T Mi 26
Gounod: Roméo Et Juliette - Ah! Je Veux Vivre
Gounod: Faust - Act 3: Quel Trouble Inconnu Me Pénètre!...
Salut! Demeure Chaste Et Pure
La Traviata: “Lunge Da lei…De’ Miei Bollenti Spiriti”
Roméo et Juliette Le balcon Acte 1 _ Part 14
Delibes: Sylvia - Prelude (From Ballet Music 'Sylvia', Act I)
The Nutcracker, Op. 71 – Overture
Delibes: Sylvia – Pizzicati
The Nutcracker Ballet, Op. 71 (Digital Master 2010) - Variation II - Dance of the Sugar-Plum Fairy
Bizet: Carmen - L'Amour Est Un Oiseau Rebelle (Habañera)
Vieuxtemps: Violin Concerto No. 4 in D Minor, Op. 31: III. Scherzo & Trio
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