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浪漫時期音樂先鋒~舒曼
在二十世紀的中國和臺灣,
文壇經常出現一群頭上長反骨的「異類」,
人們稱他們是「文藝青年」。
這些人的特徵是,
年輕、單純、理想性高、叛逆、崇尚心靈自由、高舉改革大旗,
喜歡辦報、辦雜誌、寫評論,
不見容於主流體制,
有些人遭到整肅,下場淒慘;
有些人藏身不同領域,終生不改其志。
舒曼,是古典音樂史上少見的「文藝青年」,
西元1810年出生於文風鼎盛、音樂家輩出的德國。
那一年,「鋼琴詩人」蕭邦,
也在波蘭誕生!
舒曼二十歲才立志當音樂家,沒有顯赫音樂血統,自然也就沒有包袱。
他揮舞浪漫主義大旗,向過去古典形式主義挑戰,主張「內容重於形式」、
「打破對大型作品的迷思」和「在文學與音樂之間找到更好的平衡點」。
他發現,「貝多芬、舒伯特、韋伯才剛走」,為什麼樂壇就墮落了?
於是決定起而行,辦雜誌、寫樂評,「親手推動進步,再一次讓音樂榮耀世人」!
蕭邦、布拉姆斯,在他大力背書下,成為一代宗師…
巴赫被遺忘百年之後,由他重新定位,追封「音樂之父」…
舒伯特的藝術歌曲,他則繼續乘勝追擊,形式更加完整…
只是舒曼屬於「下場不好」的「文藝青年」,作品不成功,但有價值。
他因為反傳統而得罪保守人士,所以作品價值,在他過世後許久才被承認,而最讓人遺憾的是,
從過去至今,仍有許多人以他罹患精神病為由,貶低他的音樂!
能成一家之言,不是一件容易的事;要被攻擊得體無完膚,卻是非常地容易。
這兩種特色,舒曼都有,所以他一定是「文藝青年」!
舒曼的純而不雜和他的音樂,都在愛樂電台播放的曲目裡。
今天的流行,明天的古典!
過去許多人在介紹作曲家舒曼時,都習慣強調他罹患家族性遺傳精神病,及與妻子克拉拉、布拉姆斯三角關係。舒曼儼然成了配角,不盡公平!
舒曼被視為十九世紀德國浪漫主義嫡系傳人,大器晚成,自學成材。他的父親是書店老闆,所以自幼喜歡讀書,涉獵廣,文筆佳,善於內省、幻想,完全符合當時的德國文學主張,所以他和許多優秀作曲家不同處在於,他是在二十歲時才立志當音樂家,自主性強,完全清楚自己要的是什麼。
在古典時期,寫歌劇和交響曲大型作品,才是作曲家的「正業」,可是舒曼偏偏喜歡從「小處著手」,寫了許多幻想曲,並經過串連,成為他的「音樂日記」。此外,他反對古典時期標榜的「奏鳴曲式」、「不可將所有想法,都塞入一種固定形式!音樂一定要有內容,更要有自己的形式!」
舒曼承認自己的音樂「不容易理解」,那是因為他受到了德國浪漫主義,神秘、象徵風格的影響,「音樂的氣氛、色調、暗示、聯想,應比以往的賦格、輪旋曲、奏鳴曲徒具形式更重要」!
舒曼曾想成為全方位的音樂家,但是在指揮、演奏、教學上都不算成功,只有作曲和樂評十分出色。「報紙只是像鏡子一樣反映事實是不夠的,樂評家應走在時代尖端,找到未來!」於是他開始辦雜誌、寫樂評,告訴世人蕭邦、布拉姆斯即將一鳴驚人,告訴世人不可輕忽巴赫、舒伯特的重要,李斯特、華格納、白遼士、孟德爾頌這些同輩亦公正引薦…完全推翻當時樂評,「尖酸刻薄」、「踩在他人肩膀上往上爬」的變態心理。
舒曼是一位個性單純,心無雜念的讀書人,他的作品像是自傳式的音樂,他的文字則和音樂一樣熟練,具有其他作曲家少見的利筆,同時「筆鋒常帶感情」!不過,「音樂怪異,無組織」,「感情氾濫,自我陶醉」,也是反對者對他的形容。
能成為一家之言的人,應該是一位主觀的人。換言之,舒曼個人色彩極濃,故不能以「客觀態度」入門聆聽他的作品。他更不是一位「老少咸宜」的作曲家,因為他從來也沒想過要滿足所有人的口味。
為什麼會如此?「我無法認同那些生命與作品不能合而為一的人!」舒曼要求的是,「百分之百純度」!
哥雅(Francisco Goya)畫作,「惡夢」草圖
許多人常會說,舒曼的音樂很特殊,也不理解他創作時在想些什麼?
「政治、文學、人類…任何世事都會影響我,透過獨立思考,我希望把情感放入音樂中,靈感有時會在天上飛,不斷打破常規,而且我只寫我有感覺的音樂,這就是我的作品不易聽懂的原因。」
舒曼創作喜歡用象徵手法,而且會進入「迷亂」狀態,因為他認為如此才能讓思路「清楚」,想像力才能飛翔,至不可思議的境界,所以
「音樂的目的就是為了表現心靈的狀態」!
什麼是浪漫主義?舒曼說法一針見血!
「曼弗雷德」序曲
第一號交響曲「春」
第二號交響曲
第三號交響曲「萊茵」
第四號交響曲
第一號鋼琴三重奏
連篇歌曲「詩人之戀」
女人的愛情與生活
C大調幻想曲,作品17
阿貝格變奏曲
a小調鋼琴協奏曲
a小調大提琴協奏曲
d小調小提琴協奏曲
鋼琴五重奏
大衛同盟舞曲集
「狂歡節」鋼琴曲集
交響練習曲
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