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藝術歌曲之王,舒伯特
每座城市都住了一些漂泊、孤獨的心靈,
純潔、無助…只想找到一點點的溫暖。
西元1827年的某個晚上,
三十歲的舒伯特,體內帶著濃濁的酒精,在維也納的街上遊蕩。
一輛馬車疾駛而過,
梅毒末期的種種症狀,使他步伐有點踉蹌,
他想起了已經結了婚的同志愛人、
和這虛假的社會和即將崩潰的自己。
他曾有過快樂的時光,
那是當他坐在鋼琴前,好友們圍著他歌唱、談笑,
那時他們雖然窮,但心中這麼富有,青春正好!
音樂的旋律在他的腦海中向前奔流…似乎從不想停止,從未知,流向永恆。
舒伯特三十一歲過世時,孑然一身,身無分文。
他未曾進入婚姻之中,也沒有後代;但是,當人們再度唱起「野玫瑰」,
就會明白,舒伯特所留下的,是陪伴每個孤獨靈魂的—真正的寶藏!
舒伯特的音樂與真愛,都在愛樂電台播放的曲目裡。
今天的流行,明天的古典!
從二十世紀進入二十一世紀,人類便進入「新舊交替」的不安;政治、經濟、科技的快速變化,全世界都在思考「危機、轉機和契機」中的弔詭。以上這兩個問題,很難給您中肯的答案,可是我們卻可以從舒伯特「自成一格」的一生中,得到一些啟發。
舒伯特被稱為是「歌曲之王」,只活了三十一年,作品編號多達965首,其中六百多首為藝術歌曲。在十九世紀的維也納,當時仍以海頓(Franz Joseph Haydn, 1732~1809)、莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756~1791)、貝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770~1827)的古典時期創作為主流,以創作奏鳴曲、協奏曲、交響曲承襲傳統。但是浪漫主義自由思潮舖天蓋地而來,詩人大量出現,中產階級普遍要求音樂創作必須有更多的娛樂性,並走入偏鋒,使「娛樂」和「輕薄」劃上等號,「歌曲」只是茶餘飯後的助興娛樂,難登大雅之堂。
舒伯特是一位少見的不兼指揮及演奏者的作曲家,因此喪失了許多可藉演出拉抬個人名聲的機會。
黑白人生,自成一格。
他沒寫過協奏曲,歌劇創作表現不算出色,奏鳴曲式也不擅長,但卻是一位「驚人的旋律創造者」,創作速度極快,他有本事「讓詩唱歌,讓音樂說話」,大量向文學、詩歌借題材,以「小而美」、「承襲而非對抗過去」方式,進行量產和市場區隔,雖然並不是第一位藝術歌曲創作者,但是卻提升了歌曲的經典價值,也有了自己的歷史定位,成為「樂壇上第一位抒情詩人」,同時也以交響曲、奏鳴曲和四重奏,延續了海頓、莫札特和貝多芬的精神。
善良、單純、害羞、不擅交際、過度相信朋友、一生困頓是舒伯特的特色,或許是性格決定命運,他總是能快速進入詩詞情境,完成角色轉換投射,態度自然誠懇,不拘形式。
此外,當時浪漫主義文學作品也大量出現,詩人也積極尋找作曲家為自己的詩作譜曲,進行自我推銷。舒伯特是「為了創作而來到這個世界」,自然也會誤交「損友」,一生淪為「配角」,死後四十年才因舒曼(Robert Schumann, 1810~1856)大力推薦,受到世人肯定!
所以從舒伯特的故事,我們可以發現,「新舊交替」不可以全盤否定過去;「危機、轉機、契機」的發展過程,非常漫長,而且充滿變數。即使你切入市場的定位、策略,如舒伯特一樣正確!
所以,大家繼續加油吧!
西元1822年10月,舒伯特開始創作第八號交響曲「未完成」,隔一年他將兩個樂章的總譜,交給了好友胡登布雷納,並請他轉贈給某一個音樂協會。舒伯特為什麼會將一首還沒有完成的交響曲作品送人?一直是個謎,因為其實他已經開始譜寫這部作品的第三樂章「詼諧曲」。雖然有人認為,第八號交響曲本來就是一首只有兩個樂章的作品,但是這種看法在1967年時被音樂學者給推翻了,因為第三樂章的兩頁手稿已經被找到。西元1865年,第八號交響曲進行首演,原因是,胡登布雷納當初並沒有將總譜轉交給音樂協會,而是私吞保存了四十多年,所以也曾經有人懷疑他是故意將第三和第四樂章毀掉。不過比較客觀的說法是,因為舒伯特創作的速度非常快,如果在遇到瓶頸時就會另謀出路,不會為這些沒有完成的作品做收尾,就像過河卒子,有去無回,所以他未完成的作品並不是只有這一首。而這首音樂之所沒有創作完成,也應該和他染上了梅毒,心情轉壞有關。有人形容這部作品是「殘缺的維納斯雕像」,雖然不完整,但是反而增加了更多魅力和想像空間。
b小調第八號交響曲「未完成」
C大調第九號交響曲「偉大」
a小調第十三號弦樂四重奏,「羅莎蒙」
d小調第十四號弦樂四重奏「死與少女」
A大調鋼琴五重奏「鱒魚」
紡車邊的葛麗卿
野玫瑰
岩石上的牧羊人
魔王
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