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首播:每週五,22:00~00:00
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過去在電影或網路八卦中,介紹作曲家舒曼時,往往習慣強調他罹患家族性遺傳精神病,以及他與妻子克拉拉、布拉姆斯之間的三角關係。
於是,舒曼儼然成了配角,這其實並不公平!
舒曼被視為十九世紀德國浪漫主義的「嫡系」傳人,大器晚成,自學成材。
他的父親是書店老闆,因此他自幼喜歡讀書、涉獵廣泛,文筆佳,善於內省與幻想,完全符合當時德國文學的精神主張。
這也是他與許多作曲家最不同之處—— 他是在二十歲時,才立志成為音樂家,自主性極強,而且非常清楚自己要的是什麼。
在古典時期,歌劇與交響曲等大型作品,才被視為作曲家的「正業」;然而舒曼卻偏偏喜歡從「小處著手」,寫下大量幻想曲,並將它們串連成一篇篇屬於自己的「音樂日記」。
他甚至公開反對古典時期標榜的「奏鳴曲式」,並直言:

「不可以將所有想法,都塞入一種固定形式!
音樂一定要有內容,更要有屬於自己的形式!」
舒曼承認, 自己的音樂「不容易理解」,那是因為他深受德國浪漫主義神秘、象徵風格的影響。
他主張:
「音樂的氣氛、色調、暗示與聯想,
應該比以往的賦格、輪旋曲、奏鳴曲,
徒具形式,更為重要!」
舒曼曾經希望成為一位全方位的音樂家,然而在指揮、演奏與教學方面,都不算成功;唯有作曲與樂評,表現得格外出色。
他曾說過:
「報紙若只是像鏡子一樣反映事實,是不夠的。
樂評家應該走在時代的尖端,替未來發聲!」
於是他創辦雜誌、撰寫樂評,告訴世人蕭邦、布拉姆斯即將一鳴驚人,同時也提醒人們,不可忽略巴赫與舒伯特的重要性。
他更以公正態度,推薦李斯特、華格納、白遼士、孟德爾頌等同輩作曲家。
這種作法,完全顛覆了當時樂評界「尖酸刻薄」、「踩在他人肩膀上往上爬」的畸形心態。
舒曼是一位個性單純、心無雜念的讀書人。
他的音樂,彷彿是一部自傳;他的文字,則與音樂同樣純熟,擁有其他作曲家少見的利筆,而且——
「筆鋒,常帶感情!」
當然,反對者也批評他:「音樂怪異,缺乏組織」、「感情氾濫,自我陶醉」。
然而,能夠成為一家之言的創作者,必然是一位極其主觀的人。
換言之, 舒曼的個人色彩濃烈,因此無法以「客觀、冷靜」的態度作為聆聽他作品的起點。
他更不是一位 「老少咸宜」的作曲家,因為他從來沒有打算迎合所有人的品味。
為什麼?
「我無法認同那些,生命與作品不能合而為一的人!」
舒曼所追求的,是— 「百分之百的純度」。
也因此, 他同時是— 史上,最寬容的樂評家!
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