貝多芬的創作一向不因循慣例，因此他也嘗試改變創作配方，找出更有效果的音樂表現以及樂章對比。因此在作品編號10的三首鋼琴奏鳴曲中的前兩首，都只有三個樂章，例如：「C小調第五號鋼琴奏鳴曲」，捨棄了通常安排在第三樂章的小步舞曲(或詼諧曲)；另外，「F大調第六號鋼琴奏鳴曲」，則是捨去了通常在第二樂章的緩慢樂章。雖然在這組奏鳴曲中，貝多芬以相對簡潔洗鍊的架構創作，不過和之前奏鳴曲相比，可能更具有交響曲的性格。
另外，在同一組作品發表的「D大調第七號鋼琴奏鳴曲」，再度回到四個樂章的形式，不僅效果更豐富，而且貝多芬已經開始表現出獨特的「幻想」色彩，而這是和他同時期作曲家少有的做法，而且對後來受浪漫主義影響的作曲家，也有相當大的啟發。這組三首鋼琴奏鳴曲，是在西元1795年到1798年之間創作，這段期間貝多芬的作品開始出版，他同時也以作曲家和鋼琴演奏家的身分在維也納走紅。
當時在俄羅斯皇家駐維也納辦事處擔任公職的布朗尼伯爵(Count Johann von Browne, 1767~1827)，貝多芬早期重要的支持者，貝多芬曾把「降B大調第十一號鋼琴奏鳴曲」，以及作品編號9的三首弦樂三重奏題獻給布朗尼伯爵，而第五號到第七號這三首奏鳴曲，和另外兩首四手聯彈的變奏曲(未出版)，則是致贈給布朗尼伯爵夫人(Countess Anna Margarete von Browne)。也因為這三首奏鳴曲，伯爵家族送給貝多芬一匹馬，不過這件事情卻鬧了一個笑話：因為貝多芬不擅騎馬也沒有耐性學習，練習幾次就放棄了；而貝多芬的居所又不可能飼養馬匹，因此幫貝多芬管理財務的助理，只好把這匹馬托養，直到一年後收到大筆帳單，貝多芬暴跳如雷地詢問這筆花費從哪裡來，大家才知道貝多芬竟然忘了自己還有這項財產。
