在寫完一連串6首精彩無比的弦樂四重奏之後，莫札特對於弦樂四重奏的熱度降低，除了K.499的「Hoffmeister弦樂四重奏」之外，就只有K.575、K.589與K.590這一組被合稱為「普魯士」的第21、22、23號弦樂四重奏，音樂寫的比以往更加的流暢純熟，可是那種想要挑戰自己極限的冒險嘗試已經消失，或許這也是因為他的創作重點也開始移轉到歌劇，唯有創作歌劇並自己擔任指揮演出，這樣才可能賺到更多的錢來維持生活開銷。
反觀海頓，在1790年因為他的原雇主Nikolaus王子離世，接手父親家業的Anton一方面縮減了宮廷樂團的規模，同時給海頓減薪，不過他與他父親不同的是，他因為不常需要海頓提供音樂，所以他讓海頓可以接受邀約四處旅行演奏，海頓因而可以接受Johann Peter Salomon (1745.2.20-1815.11.25)的邀請前往英國演出，海頓在兩趟的英國之行中爆發出他一生中最強大的創作能量，當他於1795年回到維也納定居時，他成為奧國最廣受尊敬的代表性作曲家，廣受眾人的愛戴與推崇。
除了神劇《創世紀》(1798)與《四季》(1801)之類的大型作品外，海頓還是繼續寫作著給音樂內行鑑賞家的弦樂四重奏，從1793年起，他總共又寫了14首弦樂四重奏，那他有從莫札特那裡學到了一些嗎？沒了莫札特作為對照，海頓的創作會改變或另有新發展嗎？
一個是線條圓潤、進行流暢，另一個致力於塑造出活潑的問答互動與可隨時爆發的動能；讓我們一起來聽聽這兩位大師交會的時刻各自散發的無比魅力，感受啟蒙時代的正能量。
弗蘭茲·安東·霍夫邁斯（Franz Anton Hoffmeister）和莫札特除了是朋友。霍夫邁斯也是一位著名的音樂出版商，他出版了多部莫札特的作品，包括著名的C大調和G小調弦樂五重奏K. 515 和 K. 516x。1786年，莫札特將D大調弦樂四重奏K. 499題獻給霍夫邁斯，以表達對他的感謝。
