No.6 貝多芬為何「話中有話」?

葉綠娜「談」鋼琴

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簡介

以言語諷刺、詼諧著稱的貝多芬,同樣地將這種特質展現在他的音樂當中,如作品第十四號第2首G大調奏鳴曲的第三樂章詼諧曲,就充滿了戲謔、嘲弄又帶點幽默的個性;而激烈、頑強、從不妥協的貝多芬,也將這個特質一直反應在鋼琴奏鳴曲之中,全部三十二首奏鳴曲經常是極強與極弱的前後承接、鮮明對比,其中只有出現了三個中強記號,一個中弱記號,或許這被貝多芬視為妥協的象徵吧!

葉綠娜 貝多芬

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創作背景


「G大調第十號鋼琴奏鳴曲」,在貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲當中,可說是最淺顯易懂、平易近人的作品之一,更是許多鋼琴初學者必備,連同先前的E大調第九號鋼琴奏鳴曲,這兩部作品共同具有一種「小而美」的獨特魅力!

「降B大調第十一號鋼琴奏鳴曲」創作於1799年至1800年間,和先前兩首作品不同的是,這首降B大調鋼琴奏鳴曲是由四個樂章構成。 貝多芬在1800年十二月間寄給出版商的信中,將此曲稱為「大獨奏奏鳴曲(Grande Sonata)」,並且特地註明「這是一首非常卓越的奏鳴曲」。在這部作品之後,貝多芬開始以創新的試驗手法,不斷突破鋼琴演奏的可能性,換句話說,降B大調第十一號鋼琴奏鳴曲是他個人早期鋼琴音樂創作的最後總結。
綜觀貝多芬的創作生涯,他經常會在同一個創作時期裡,以多面向角度思考,盡力開發不同的可能性。這不只是他的企圖心,更是他的音樂世界如此多彩的原因之一。 

 

樂曲架構


G大調第十號鋼琴奏鳴曲,作品14之2 Piano Sonata No.10 in G major, Op.14/2 第一樂章 快板(Allegro),奏鳴曲式 樂章一開始,鋼琴就奏出流暢愉悅的第一主題,之後的第二主題,在悠揚的旋律聲中,散發出甜美的性格。在整個呈示部裡,高音聲部和低音聲部猶如親密的交談,貝多芬的助理辛德勒(Anton Schindler, 1795~1864)就形容:「這就像是男女之間的對話!」 發展部以小調(minor)重新包裝第一主題展開,雖然音樂色彩變得較為黯淡,但是在節奏上,依然顯出活力充沛、輕快昂揚的一面。再現部登場之後,樂曲持續在第一主題與第二

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