這是比較少見，及未被美化的貝多芬！
西元1800年世紀交替之際，歐洲社會面臨了快速的轉變，並在法國大革命的影響下，「自由、和平、博愛」的思潮逐漸散播，舊有的封建主義相繼崩解，中產階級的地位逐漸升高。「改變」，成了新時代最重要的變化。
對貝多芬來說，這段時間也是他創作的轉變時期。此刻的他正是三十而立之年，準備發表「C大調第一號交響曲」、「D大調第二號交響曲」等大型管弦樂作品，年輕氣盛加上自由思潮的感染，許多作品都流露出積極、突破框架的企圖心。例如「第十二號鋼琴奏鳴曲」以及「第十三號鋼琴奏鳴曲」就是典型的例子。
在「第十二號鋼琴奏鳴曲」中，貝多芬運用了變奏曲、詼諧曲、葬禮進行曲與輪旋曲等曲式，構築了一個四樂章的奏鳴曲，不僅沒有運用到傳統的奏鳴曲式，還安插了當時相當有名的「葬禮進行曲」，顯示了他對音樂的創新。四個樂章中，又以「葬禮進行曲」最特別，因為當時一位作曲家在他的歌劇中運用了「葬禮進行曲」，獲得相當好的效果，也刺激了貝多芬在創作上的靈感，因此在這首奏鳴曲中運用了這種曲式，三年後的第三號交響曲「英雄」，更擴大了這樣的想法。
到了西元1802年，創作力旺盛的貝多芬又出版了一組鋼琴奏鳴曲，即「第十三號鋼琴奏鳴曲」以及大家所熟悉的第十四號鋼琴奏鳴曲「月光」，發行時以作品編號27並且附上標題「幻想曲風格的奏鳴曲」推出，從副標題中明白告知了作品的個性。兩首作品都不是以古典的奏鳴曲「快－慢－快」三個樂章為架構，同時，在這兩首奏鳴曲中，沒有一個樂章是「奏鳴曲式」。從樂曲的形式，能夠看到貝多芬逐漸從古典框架中突破過去的軌跡，也為後來的作品奠定厚實的基礎。
