西元1889年，德國皇帝威廉二世即位，小約翰．史特勞斯受邀在慶祝的舞會上親自指揮這首「皇帝圓舞曲」。雖然，此曲完成時奧國剛好遇到國喪，小約翰．史特勞斯因此錯失了將作品呈獻給皇帝的機會，但是，這依然無損皇帝圓舞曲的尊貴。

以下是摘錄自十九世紀的文字報導，談的是圓舞曲在維也納的盛況⋯

「只要天旋地轉，不必海誓山盟」…「男不佩劍、女不穿針」…「酒池肉林，狂歡作樂」…是當時維也納的寫照，甚至連1814年在維也納召開的「維也納和會」，「各國代表都在跳舞，議程毫無進展，只有時鐘在走」⋯同時「騎兵和淑女全員集合，每晚從十點跳到第二天清晨七點」…「餐廳如果沒有樂團演奏，就無人上門，舞廳、啤酒店不斷開幕」，連懷孕婦女都不安於室，舞廳也會「準備公寓待產房，以防萬一」…更有人在自己往生前，要求在「葬禮」上演奏歡樂的圓舞曲…

至於約翰史特勞斯家族，白天則忙著作曲，晚上就進行「首演」，每天除了吃飯、睡覺，都在創作及演出，因為他們必須供應手中六個樂團，每晚在各地演出的需求。

不過小約翰‧史特勞斯真正厲害之處，在於他做到了「雅俗共賞」、「老少咸宜」以及「內行看門道，外行看熱鬧」這些「跨界」最難達到的境界，而維也納的管樂團水準，也從十九世紀中期開始傲視全球，至今不墜。

法國作曲家白遼士曾說：「貝多芬的音樂很好，但是曲高和寡；史特勞斯家族的作品雖然刻意迎合市場大眾，但是影響力卻遍及各地。」

不過最能一針見血的說法，應該是當時德國樂評家漢斯立克的形容，他說，「手舞足蹈的音樂，自然會比嚴肅偉大的音樂討喜，因為聽眾可以不必花腦筋」！

所以，「去維也納時，小心，別踩到了音符！」 這是布拉姆斯當時的建議。