如果，一部藝術作品也能反射創作者的人格特質，那麼，德國作曲家舒曼會如何做「自我介紹」？
舒曼(Robert Schumann, 1810~1856)不只是作曲家，還是音樂雜誌創辦人。為了提倡自己的理念，他曾虛擬了一個團體「大衛同盟」，為他的創作理念代言。
在舒曼的構想下，「大衛同盟(Davidsbundler)」指的是以舒曼為首，對藝術抱著高度熱誠的評論家們，他們要對抗的，則指的是迂腐、保守的學院派人士，以及缺乏想像力的中產階級，舒曼戲稱這群人是「菲利士人(Philistines)」，而他所使用的對抗武器，則是「大衛同盟舞曲集(Davidsbundlertanze)」。
薇莎拉茲堅持現場演出，不認同唱片公司商業思考，錄音出版少，為行家心目中的「鋼琴隱士」！
象徵主義畫作「聽舒曼的音樂」，克諾弗(Fernad Khoff)繪。許多演奏家都認為詮釋難度非常高，因為要進入一位有文學內涵、熱愛生命但卻恐懼失去的作曲家內心世界，必須在「捉摸不定」中，做出決定！而且要能引發觀眾共鳴！
「大衛同盟舞曲集」創作於西元1837年，全曲分為兩個部分，各自以九首短曲所組成。而有趣的是，在每首樂曲開始前，舒曼都會在樂譜上特別註記，這是由「弗羅列斯坦(Florenstan)」、或是「優瑟比斯(Eusebius)」所發表的作品。
事實上，這兩個名字都是舒曼發表文章時所用的筆名，分別代表了不同個性，「弗羅列斯坦」熱情激昂，「優瑟比斯」則是內斂沉穩，這兩個角色先後登場，原本對比的性格，到最後，則是逐漸融為一體，聯手擊退了「菲利士人」。在這場與「菲利士人」的音樂角力賽中，其實沒有烽火瞞天的煙硝味，反而多了抒情詩意。
舒曼自己就說：「如果彈鋼琴是幸福的話，那應該是演奏這部作品的時候吧！」
「大衛同盟舞曲集」，究竟是用來對抗假想敵？是自說自話？還是作曲家在找尋舞台？
問問「弗羅列斯坦」與「優瑟比斯」怎麼說，因為答案就在其中！
作曲時間：西元1837年
類型：鋼琴曲
作曲家小傳：舒曼(Robert Schumann, 1810~1856)，十九世紀德國浪漫樂派的領導人物，他從小顯就露出音樂、詩歌、戲劇等多方面的才華，1830年正式開始音樂家的生涯。由於急於求成而在練琴時傷了手指，便轉而從事音樂創作和評論。1834年創辦「新音樂雜誌」，對於扭轉當時僵化的音樂氣氛、促進浪漫藝術的發展，有著重要的影響。他擅長將浪漫派文學的精神與音樂作緊密的結合，作品表情豐富細緻，以鋼琴曲及藝術歌曲為主。舒曼的鋼琴作品「蝴蝶」、「狂歡節」、「交響練習曲」、「幻想曲集」、「兒時情景」等，帶有新穎獨特的風格，也因此帶領了浪漫主義音樂風格的發展；和妻子克拉拉的結合，也是樂界的美談之一，更為舒曼帶來許多的創作靈感。著名的作品還有歌曲集「詩人之戀」、「女人的愛情和生活」、四部交響曲、以及「A小調鋼琴協奏曲」、「曼弗雷德序曲」等。
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